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　　周圍一片安靜，馬修站立在教室中央，瑞秋-麥克亞當(dāng)斯站在對面兩米外的地方，由于缺少道具，她直接用手比劃出槍的手勢，指著馬修的腦袋。
　　大衛(wèi)-阿斯特的教學(xué)以實(shí)用性為主，甚至可以說就是在針對好萊塢的影視行業(yè)。
　　無論是之前的對話戲和死家人的戲，還是馬修與瑞秋-麥克亞當(dāng)斯準(zhǔn)備表演的綁架戲份，都是好萊塢電影或者電視劇集中，最為常見的橋段。
　　馬修與瑞秋-麥克亞當(dāng)斯拿到的劇本也不復(fù)雜，馬修飾演一位女兒被綁架的硬漢，瑞秋-麥克亞當(dāng)斯則是威脅他的綁架者。
　　“把東西交出來！”瑞秋-麥克亞當(dāng)斯臉上的酒窩完全消失不見，較硬的面部線條搭配上肌肉的微調(diào)，讓整張臉顯得分外陰鷲，尤其是嘴唇特意翻開，露出兩行緊緊咬合的牙齒，更是帶出一股狠勁，“否則你女兒就死！”
　　對于自己的角色，剛才馬修就有過思考，特別是大衛(wèi)-阿斯特關(guān)于對話戲的一段講述之后，也有所感觸，這場戲講述的是硬漢和綁架者在語言中糾纏，從根本上來說，也是一場對話戲。
　　所以，他不能像日漫人物中的對話一樣，傻傻的站在這里光翻嘴皮。
　　一般情況下，被人綁架尤其是被槍指著，大部分人都會擔(dān)驚受怕，情緒失控，大哭大鬧，這是很正常的。
　　可是有些場景有些角色，就不能這樣。
　　比如他現(xiàn)在這個角色，是一位硬漢！
　　何所謂硬漢？馬修看過的電影中，《虎膽龍威》中的布魯斯-威利斯，《終結(jié)者2》中的阿諾-施瓦辛格，《第一滴血》系列的西爾維斯特-史泰龍，《碟中諜》系列的湯姆-克魯斯，都用各自的方式進(jìn)行過詮釋。
　　馬修認(rèn)為，這樣一個硬漢，必須要很冷靜。
　　“你把她藏在哪里了？”馬修一臉冷酷，“看不到女兒前，我不會給你任何東西。”
　　兩句臺詞剛說完，大衛(wèi)-阿斯特微微皺眉，卻什么都沒有說。
　　“這個叫做馬修-霍納的年輕人，外形條件不錯。”他一直看著兩個人的表演，“演技水準(zhǔn)卻不敢恭維。”
　　即使不用仔細(xì)分辨，他也能看出來，馬修-霍納在模仿湯姆-克魯斯，可惜他只模仿到了湯姆-克魯斯酷的一面，卻沒有硬漢背后的另一面。
　　兩人的表演還在繼續(xù)，表現(xiàn)卻截然不同。
　　馬修始終瞪大眼睛，鼓足氣勢，擺出一副冷酷十足的硬漢模樣，但在外人看來，始終都是一副表情；瑞秋-麥克亞當(dāng)斯則截然不同，她的演技未必有多好，卻在馬修的襯托下，顯得揮灑自如，特別是利用眉毛、嘴角和眼睛，以及臉上肌肉的細(xì)微變化，讓自己的表情更加適合對話渲染的氛圍。
　　在場的每一個人，都能看得出來，這兩人的表演根本不在一個水準(zhǔn)線上。
　　甚至，連馬修自己都意識到了。
　　瑞秋-麥克亞當(dāng)斯看起來特別嬌小，結(jié)果一上場，整個氣場都變了，馬修感覺到了一個詞匯：合理。
　　這個女孩不但氣息合理，動作合理，連挑個眉毛撇個嘴都合理，他完全跟不上她的節(jié)奏，這個問題很要命，按照劇本的要求，兩個角色都很強(qiáng)硬，但他的角色是強(qiáng)勢的那個，瑞秋-麥克亞當(dāng)斯是稍稍弱勢的那個，瑞秋-麥克亞當(dāng)斯卻把面對超級硬漢的綁匪的弱演的恰到好處。
　　非要找合適的形容的話，馬修認(rèn)為她是建筑工地上手拿瓦刀大工，而他只是揮舞大錘搞破壞的小工，還是臨時的那種。
　　馬修最后半分鐘的戲，完全就是跟著瑞秋-麥克亞當(dāng)斯的節(jié)奏在走。
　　“停！”
　　所有臺詞結(jié)束，大衛(wèi)-阿斯特喊了一句，然后來到馬修和瑞秋-麥克亞當(dāng)斯的旁邊。
　　馬修對瑞秋-麥克亞當(dāng)斯輕輕點(diǎn)了下頭。
　　瑞秋-麥克亞當(dāng)斯不復(fù)之前的陰鷲，也微微點(diǎn)頭，一雙好看的眉頭緊接著蹙起，剛剛她搶戲了。
　　確實(shí)，這不能完全怪她，對面的男演員表演太過一般，但這樣一場戲，她都控制不好力道……
　　瑞秋-麥克亞當(dāng)斯搖了下頭，知道自己的演技別說收放自如了，距離不錯都還差得太遠(yuǎn)。
　　至于對面叫做馬修-霍納的男演員，配合出色的外形耍帥扮酷還湊合，演技實(shí)在是沒多少。
　　“你做的不錯?！贝笮l(wèi)-阿斯特首先對瑞秋-麥克亞當(dāng)斯說道，“現(xiàn)在最為欠缺的是長期大量的練習(xí)和足夠多的表演經(jīng)驗(yàn)?！?br/>　　他轉(zhuǎn)而對所有人說道，“表演是一項(xiàng)技能，技能的提高只有一個途徑，那就是不斷的練習(xí)。表演這種和身體控制相關(guān)的技能更是如此，就像運(yùn)動員也不是天生的，而是持之以恒練出來的！”