那什么才能比推理類故事更快的吸引到讀者？答案很簡單，那就是是拋開故事本身的人設(shè)。
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　　換句話說，人設(shè)能夠比故事更快的吸引讀者，故事需要一個漸進吸引讀者的過程，而優(yōu)秀的人設(shè)只需要一張圖片就能夠成功的抓住讀者。
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　　比如說宮原靜前世的黑巖射手，最初的時候她僅僅是一位同人畫師在其博客上公布的一張插畫，后來她的人氣莫名其妙的就起來了，設(shè)定也完善了起來，再后來就有了黑巖射手的歌曲、游戲、漫畫、電視動畫……可以說黑巖射手僅僅憑著最初的成功人設(shè)逐漸的變成了一個跨媒體二次元作品。
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　　在人設(shè)之中，女性角色往往比男性角色能夠更容易吸引讀者的眼球，也更容易同時討好男性讀者和女性讀者兩方面，男性讀者很簡單，只要畫夠漂亮，性格不討厭，他們就會自然的喜歡上這樣的角色，而女性角色也能憑著相同性別的代入感來吸引女性讀者。
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　　但是這樣的作品對作畫的要求很高，他要求漫畫家必須畫功精湛，現(xiàn)實世界中看臉，而漫畫角色同樣也要看臉。
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　　所以，宮原靜只能親自動手。
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　　同時，為了拉攏女性讀者，他還需要一部高質(zhì)量的少女漫畫，也就是現(xiàn)在拿出來的這部原稿。
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　　嚴格來說，他手中的這部原稿也不能說是純粹的少女漫畫，很難明確的界定它是面向女性觀眾還是男性觀眾，或者說它是能夠兩方面都討好的作品。
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　　這部作品是“治愈”系，催淚向的漫畫。
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　　宮原靜為四位原漫畫助手提供了畫具，然后就要求他們臨摹原稿，除了人物相像之外，宮原靜還要求他們的畫風要盡量的跟自己相似，盡量能夠擺脫九十年代前期的漫畫風格。
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　　或許讀者可能會不太適應(yīng)這種畫風，但這種有別于當下的風格，確實能夠讓人產(chǎn)生耳目一新的感覺，進而讓讀者產(chǎn)生更加深刻的印象。
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　　這次宮原靜也沒有辦法像給相田成一那樣一次性拿出太多的分鏡，第一他根本沒有那么多的時間來畫分鏡，第二這四人都不是成熟的漫畫家，沒有相田成一那樣比照原稿上手就畫的能力。
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　　等四人都完成了臨摹之后，比較的結(jié)果有些出乎宮原靜的意料，畫的最好的居然是小野桂和上田菜保子，而不是他事先看好的羽海野千花和綠川幸。
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　　羽海野千花筆下的人物宮原靜怎么看怎么都有幾分花本葉久美和森美咲的感覺，很像鄰家女孩，而綠川幸筆下的人物似乎有些“清新”過頭了。
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　　簡單的說，兩個人的畫都帶有個人的特色
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　　這兩種感覺都不對，宮原靜不需要她們的特色，他想要的能夠還原他筆下人物的人……這一點小野和上田做的就不錯，雖然畫風還有些別扭，但是人物像模像樣。
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　　這其中的理由其實很簡單，小野和上田已經(jīng)做了多年漫畫助手了，期間不知道協(xié)助了多少位漫畫家，雖然這段經(jīng)歷導(dǎo)致了他們個人繪畫風格的逐漸喪失，但是有得有失，適應(yīng)別人畫風這種事情她們已經(jīng)算是輕車熟路了。
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　　加上她們本身的技術(shù)就不錯，否則宮原靜也不會把她們挑選出來，只要稍微調(diào)整一下，她們就把宮原靜的風格模仿了個六七成像。
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　　這種人正是宮原靜最需要的，他需要的不是充滿才華的漫畫家，而是這種沒有個人風格，模仿能力強，能夠迅速適應(yīng)自己的畫風的人，他只需要她們成為他的雙手，能按照他的意思作畫。
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　　一部漫畫不可能有兩個作畫，否則的話就算他們畫的再怎么相似也不可能將風格完全的統(tǒng)一起來，稍微考慮了一下之后，宮原靜做出了決定，這部漫畫的作畫主要由主筆分別由小野桂擔任，而上田菜保子、羽海野千花和綠川幸只能暫時繼續(xù)做漫畫助手了。
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　　倒不是因為小野桂的畫功比上田菜保子強多少，而是前者更加符合宮原靜對于這部作品的原有印象。
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　　剩下的三的任務(wù)十分的同樣也不輕松，因為他們不只要在漫畫團體中擔任助手，同時還要暫時兼任宮原靜的個人助手。
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　　沒辦法，誰讓宮原靜看好她們的個人才能呢。
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　　除了三部分鏡原作之外，宮原靜還打算自己親手畫另兩部作品，因為作弊的因素，他畫分鏡的速度非?？欤旧喜辉趺凑加脮r間，再有就是身為木槿社的少社長，他既不需要跟編輯討論分鏡，也不用在故事上跟編輯們妥協(xié)，拋去了這些一般漫畫家需要的流程之后，他能夠利用的時間是一般漫畫家的兩倍。
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　　當然了，在下期連載之前，他不可能完成兩部作品共80頁，這太夸張了，如果這么做的話，那就意味著他得很長一段時間內(nèi)不眠不休了，所以他給自己定下的目標是每部作品完成30頁的原稿，共計六十頁。