這些天，徐景行的飯量一直在增長，而且是成倍的增長。
　　聽著可怕，但想一想他的工作量就可以理解了，他這些天幾乎是在不休不眠的工作，不光體力消耗的很厲害，腦力消耗也很大。做木雕從來就不是單純的體力活動，對腦力的消耗甚至更可怕，有的時候光是構思一件作品的造型就能讓一個人絞盡腦汁耗盡心血。
　　比如說他之前構思那一只扁桃木雕嫦娥奔月雕件，就花費了很長時間，糾結的時候差點把自己的頭發(fā)給硬生生的薅下來——著急啊。
　　好在小青山這個活兒相對來說不怎么耗費腦力，因為施工方提供圖紙和木料，木料甚至已經切割好了，就等著他下刀進行雕刻，像飛罩、掛落、牛腿柱之類構件一件件已經切割成形，成了素料，只需要他在素料上進行美術加工，使這些構件看起來更美觀，更古樸。
　　說起來很輕松，但真到動手的時候，徐景行還是感覺有些吃力，因為這些東西不是單純的木雕作品，而是仿古建筑的構件，除了用作裝飾外，還具備很強的功能性，比如說牛腿柱就是支撐飛檐的，飛罩是分隔空間的，月梁是承重的，門簪是固定門框和連楹的。
　　要想讓這些小小的構件兼具功能性和觀賞性，雕刻難度真不小，要是掌握不好雕刻的分寸，過度強調觀賞性，很可能就會損失一部分的功能性，功能性受損，整棟建筑的結構和壽命就會受到影響。
　　徐景行在面試的時候就發(fā)現(xiàn)了，這些建筑是真正的仿古建筑，幾乎全部用木材搭建，以榫卯結構為主要的營造方式，幾乎看不到釘子的存在，全靠這些構件本身的巧妙咬合來銜接，任何一個構件出問題，都有可能使整棟建筑轟然倒塌。
　　當然，那是極端情況。
　　但徐景行很清楚這些看著花里胡哨的小構件的重要性，因此下刀的時候相當謹慎，盡可能的保持構件的結構完整，如牛腿柱、月梁這類承重功能比較強的構建，他就盡可能的少用透雕、鏤雕一類的雕刻技法，盡量用淺浮雕或者半圓雕這種保持構件結構完整的技法來雕刻。
　　倒是那些花板、花片、掛落、飛罩一類的構建可以盡情施展，這些構建的裝飾性比較強，有的甚至就是純粹的裝飾品，怎么好看怎么來，雖然有圖紙，但圖紙只是草圖，只有大致的題材，至于徐景行是用什么雕刻技法，完全由他自己掌控。
　　也由此可以看得出來，這份圖紙的設計者應該只是一個精通古法建筑的設計師或者木匠，對雕刻并不了解。如果是一個精通木工和雕工的設計者，肯定會將這些細節(jié)處理的更好。
　　可木工和雕工雖然都是玩木頭的，但雙方的側重點截然相反，木工講究規(guī)規(guī)矩矩一絲不茍做工嚴絲合縫分毫不差，雕工卻講究天馬行空羚羊掛角設計時隨心而變不拘一格，雙方根本不在一個頻道上。
　　同時精通木工和雕工的高手不是沒有，但數(shù)量有限，而且一般的施工隊請不來那種高手。
　　要是能請到那種高手，哪里還有徐景行什么事兒？