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　　這件梳妝柜是按照擺件來(lái)設(shè)計(jì)的，下邊是羅漢腿支撐，中間按了一豎排抽屜，上層是桌面、梳妝盒和鏡面的組合。.org原本是打算用生活氣息很濃的花鳥(niǎo)題材來(lái)銜接的，但在雕刻的時(shí)候，徐景行想到楊柳的姓名，便自作主張的做了調(diào)整。
　　
　　把花鳥(niǎo)題材修改成山水風(fēng)景題材，桌面上用淺浮雕的技法勾勒出小橋流水石徑池塘等畫(huà)面，在靠近鏡子的一側(cè)安裝上梳妝盒，但梳妝盒并不是中規(guī)中矩的長(zhǎng)方形，而是巧妙的設(shè)計(jì)成一棟小木屋，上邊還用透雕和疊雕的技法雕刻出門(mén)窗和磚瓦，窗棱以及磚瓦之間的縫隙都清晰可見(jiàn)，看著就跟真正的房屋一樣。
　　
　　房屋形的梳妝盒左側(cè)是一排高大筆挺的白楊樹(shù)，繁茂的枝葉和挺直的樹(shù)干連成一片，成為這幅山水畫(huà)面的背景；而右側(cè)則是五株姿態(tài)婀娜的柳樹(shù)，這五株柳樹(shù)正好跟桌面上的池塘銜接起來(lái)，一幅池邊柳的形象躍然而出。
　　
　　而這一楊一柳不但是這幅山水畫(huà)面的背景，還巧妙的把鏡框隱藏其中。
　　
　　一般的鏡框無(wú)非是橢圓形、長(zhǎng)方形或者其他相對(duì)工整的幾何形，但徐景行卻把鏡框隱藏在這這幅畫(huà)的背景中，這樣不但看起來(lái)更加美觀，而且讓有些空靈的鏡面成為這幅山水畫(huà)面的留白之筆，使畫(huà)面的層次感更強(qiáng)。
　　
　　這樣一來(lái)，梳妝臺(tái)上淺浮雕勾勒的平面畫(huà)和靠墻一側(cè)的立體雕便巧妙的組合成了一幅生活氣息很濃的山水風(fēng)景畫(huà)，有主題，有背景，有留白，也有細(xì)節(jié)，一點(diǎn)不比那些真正的山水畫(huà)面差多少。
　　
　　而且把梳妝臺(tái)這種實(shí)用性的家具跟裝飾性很強(qiáng)的木雕擺件融合在一起，這可不是誰(shuí)都能想到的，更不是誰(shuí)都能做出來(lái)的。
　　
　　最關(guān)鍵的是畫(huà)面中的楊樹(shù)和柳樹(shù)不但起到了很好的點(diǎn)綴作用，而且組合起來(lái)正好是楊柳的姓名，對(duì)楊柳來(lái)說(shuō)自然多了一層普通梳妝臺(tái)所不具備的特殊意義。
　　
　　所以楊柳才說(shuō)這梳妝臺(tái)是為她量身定做的。
　　
　　不得不說(shuō)，徐景行在這方面的創(chuàng)意和想象力確實(shí)是一般木雕師傅所不具備的。甚至毫不客氣的說(shuō)，在創(chuàng)造力上，他完全可以跟一些名聲在外的大師們相互媲美。
　　
　　只是徐景行剛剛?cè)胄?，跟同行的交流幾乎為零，?duì)自己的定位出現(xiàn)了嚴(yán)重的偏差。徐志康、王自強(qiáng)等人倒是知道徐景行是一顆蒙塵的明珠，但他們同樣沒(méi)有意識(shí)到徐景行的潛力，只是把他當(dāng)成了一個(gè)有點(diǎn)才華技術(shù)也不錯(cuò)的木工師傅。
　　
　　當(dāng)然，現(xiàn)在的徐景行也沒(méi)有考慮那么多，有錢(qián)可賺就行。
　　
　　楊柳支付的兩萬(wàn)五千塊到賬，他便逃命一般離開(kāi)楊柳家，直到離開(kāi)那個(gè)小區(qū)才長(zhǎng)出一口氣，然后蹬著三輪車直奔“舊時(shí)光小屋”，也就是于涵青她表姐金小小開(kāi)的手工藝品店。
　　
　　徐景行本以為“舊時(shí)光小屋”這名字這么文藝，應(yīng)該是個(gè)規(guī)模不大的小店鋪，可去了才知道這“小屋”的規(guī)模挺大，足有二百多平，但裝修的倒是有“舊時(shí)光”的感覺(jué)，以暗色調(diào)為主，壁紙都是淺褐木紋色的，天花板地板同樣是上個(gè)世紀(jì)的色調(diào)，顯得特別有時(shí)代感。
　　
　　至于里面的物件，那就更不用說(shuō)了，幾乎囊括了所有的手工藝品的種類，竹木玉石雕、泥面蠟塑、紫砂陶瓷器、琉璃金屬金銀器、玩偶公仔、扇子、風(fēng)箏、剪紙、油紙傘、燈籠、臉譜面具等等應(yīng)有盡有，甚至還有一匹印花布。