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　　????這一期質(zhì)量很高，胡彥斌淘汰，遺憾但不冤枉。多數(shù)作品在硬唱功或者說聲樂技術方面都不存在明顯問題，強與更強之間的差異往往和直接的演唱環(huán)節(jié)無關。
　　
　　????第一首，胡彥斌《味道》。
　　
　　????如李健所說，似乎有些緊張，但并沒有質(zhì)的影響。這次演繹的核心問題在于，沒有改動歌詞。女歌男唱，而且是第一人稱情歌，本來就往往面臨角色背離的問題，這首歌里也是。“笑、外套、襪子、煙草味道”，這些事物用來勾勒人的形象，勾勒男人和勾勒女人，得出的感覺是不同的。而這次后半段的編曲，則和原歌詞的內(nèi)涵或者說角色定位之間，越走越遠了。結果就是，當我們聽到胡彥斌唱出的歌聲，改出的旋律和配樂彼此和諧時，那話里的內(nèi)容和提詞器上的文字，總讓人出戲。既然主旋律都可以改動那么大，為什么歌詞就不能改呢？這也許是一個想法問題，但更可能是一個版權問題。無論如何，就整體效果而言，歌詞在其中扮演了臥底的角色，在其他幾乎所有人表現(xiàn)都不錯的時候，又作為第一個出場，成績不理想，是自然現(xiàn)象。
　　
　　????第二首，李健《在水一方》。
　　
　　????只從純歌手的角度考慮李健的唱功，理解作品的能力毋庸置疑，軟唱功也非常高，唯獨硬唱功作為一種“技術儲備”面臨可能翻唱的不同作品時，更可能出現(xiàn)力不從心的情況。也就是說，李健的演唱，詞、曲、唱、編之間會很和諧，絕對不會出現(xiàn)某一樣背離的情況。在這個前提下，演唱中的很多細微問題，就會如鯁在喉而令人不由吹毛求疵了——在這首歌里，“有位佳人，靠水而居”里的“人”字，沒有唱好，不夠落實；“道路又遠又長”的“長”字似乎銜接不夠完美；**部分的“我愿逆流而上”的“上”字的升調(diào)不夠圓潤平滑；“她在水中佇立”的“立”字發(fā)音太輕，幾乎聽不清聲母；結尾的“綠草蒼蒼，白霧茫茫”的“霧”字結束時有些不穩(wěn)。以上問題，是從整體效果來說的，鍋不一定都在李健，部分也許在調(diào)音師身上。總的來說，這次演繹接近完美了，如果再要計較更上一層樓的可能性，就是冰凍三尺的功力問題了——對于本質(zhì)上是創(chuàng)作人的李健來說，有些難為了。無論如何，這些問題，以及出場順序，很可能就是結果他和黃麗玲的排名存在差異的原因……吧。
　　
　　????第三首，古巨基《莫妮卡》
　　
　　????這是一首老歌了。貌似翻唱的人很多。（題外說一句，當年田震唱過，那張同名專輯也令她聲名鵲起，但回頭去看，更接近黑歷史了吧……那樣的版本，沒能廣泛流傳到現(xiàn)在，卻也是合理）這首歌的歌詞比較無腦，接近于口水歌，旋律在如今看來也談不上真正意義上的精妙，迪斯科風格本來就側重于演唱和編曲（包括舞蹈等視覺效果）帶節(jié)奏，帶現(xiàn)場節(jié)奏。換句話說，這首歌，睜著眼睛聽，和閉著眼睛聽，感覺區(qū)別會比較大。如果聽眾是背對舞臺聽歌，那么他絕對不可能排名比李健好。但目前的賽制如此，視覺效果作為表現(xiàn)整體的一部分也的確是流行音樂合理的發(fā)展方向之一。（而今的舞臺聲光效果，是80年代這歌在中國火熱時不可想像的）倒也不必嚷嚷什么。大不了更側重聲音本身的聽眾去循環(huán)李健那樣的作品就是了（比如說我）。
　　
　　????第四首，韓紅《海闊天空》。
　　
　　????如果說胡彥斌作死的地方在于沒改歌詞，那么韓紅作死的地方就在于沒改主旋律了。毫無疑問，韓紅牢牢把握住了歌詞的精髓，歌聲中流淌的情緒始終與歌詞的內(nèi)涵契合，而她自己的編曲同樣相得益彰。但她選擇的唱法和情感收放等處理，和原本的旋律之間，是不夠和諧的。結果便是，我們聽在耳里，似乎覺得她的歌聲總有不對勁兒的地方。或者說，韓紅最可能的最佳辦法是，沿用原歌詞，借鑒原曲，重新作曲來唱。無論這些在一個星期的周期里是否困難，至少這一次實際的演唱，的確不盡如人意。
　　
　　????第五首，孫楠《一塊紅布+南泥灣》。
　　
　　????崔哥的作品，一般不容易真正唱好，但唱好了效果不是一般。