電視觀眾不好判斷是否修音以及修音程度，所以只針對電視中播放出的效果。
　　
　　第一、張信哲《微光》
　　
　　很明顯他對這歌有自己的想法，但的確歲月不饒人了（往好了說就是身體還沒調(diào)養(yǎng)好吧……）
　　
　　低音質(zhì)量太扯后腿兒。上回說他是弱版林志炫……貌似應(yīng)該改一下，是弱版李健吧……
　　
　　如果真是硬唱功的問題，這個(gè)節(jié)目里他恐怕不會得好名次了——除非對手集體作死。
　　
　　第二、黃致列《一個(gè)人的天荒地老+阿里郎》
　　
　　好脾氣忍到現(xiàn)在……實(shí)在想問一句了，他什么時(shí)候走遠(yuǎn)？
　　
　　看了七場，他的表現(xiàn)，只能說是一個(gè)沒有天賦的刻苦的人，到30歲了終于發(fā)現(xiàn)了一種能唱好聽的方法，然后機(jī)緣巧合成名了，于是把這種唱法抓著像救命稻草，甚至連唱法的優(yōu)劣之處適合范圍都沒有明確認(rèn)識。[]一般歌手說匠氣是不好的評價(jià)……他連匠氣都只有一種。某樂評人說的那些評語……就不知道是審美真如此，還是昧著良心在說話了。
　　
　　只能說，這種根本沒有自身音樂理念的表現(xiàn)，實(shí)在是毀這個(gè)節(jié)目的牌子——所謂劣幣驅(qū)逐良幣，他留得越久，這個(gè)節(jié)目對真正的音樂圈里的人吸引力將越小。
　　
　　第三、李玟《what’sup》
　　
　　歌唱家級的表現(xiàn)，除了又是習(xí)慣性的“大家一起來“……
　　
　　和黃致列對比，黃是把歌往自己僅會的一種唱法上靠；李是為了自己的想法改造編曲，創(chuàng)造唱法。
　　
　　就音樂素養(yǎng)來說，就像是單一工種的熟練工和全職通才革新技術(shù)的工程師的差距。
　　
　　第四、王晰《重來》
　　
　　說實(shí)話，這歌他這么唱，詞、曲、唱都是彼此不和諧的。至于那一開始的兩聲莫名其妙……就懶得說了。
　　
　　最后一名一點(diǎn)兒也不冤，雖然我更希望黃致列走遠(yuǎn)。
　　
　　或者說，他選這個(gè)歌就有些莫名其妙。
　　
　　不過，聽的時(shí)候，有一個(gè)腦洞，如果他去唱中島美雪的《誕生》，用低音唱出大提琴的感覺，并且真正唱出歌詞里的內(nèi)涵，很可能成為一版經(jīng)典。
　　
　　但，估計(jì)他至少得練個(gè)半年以上……
　　
　　返場、蘇見信《彩虹》
　　
　　很可惜，當(dāng)他明白這個(gè)舞臺需要什么的時(shí)候，他已經(jīng)走了，而且硬唱功已經(jīng)漸入遲暮——一切雖然看上去很悲壯，卻也沒什么格外不合理的。