村上伊織在閱讀劇本，看得全神貫注，坐在她對面的千原凜人漸漸放下了心——他即擔(dān)心村上看不懂劇本，又怕她對劇本沒興趣。
　　這不可不防，劇本和小說是兩碼事。
　　小說除了一部分魔幻主義作品，往往都有著明確的時間線，符合人類的閱讀習(xí)慣，而他遞上去的是場景劇本，完全不管時間線。
　　也許在場景劇本里，上一段戀人甜甜蜜蜜大撒狗糧，下一段兩個人就惡言相向拿刀互刺了——時間也許隔了十年，只是在同一個場景發(fā)生了這些事，便放在一起了，以方便演員使用及導(dǎo)演轉(zhuǎn)化為鏡頭臺本。
　　而且劇本很枯燥的，沒有人物解讀，沒有心理活動，沒有大段的背景說明，完全以臺詞為主，動作景物描寫為輔，平白直描，腦補(bǔ)能力稍弱一點(diǎn)的人，看起來會特別無聊——詮釋故事是導(dǎo)演的工作，豐富角色情感是演員的工作，那些和編劇無關(guān)。
　　簡單的說，同一個故事，小說也許讓人看得津津有味，但換成場景劇本的話，十有八九讓人看得滿頭霧水，嫌棄的要命，真是拿來擦屁股都怕鉛中毒——除非是文學(xué)性劇本，那種是給投資人等外行看的，但一個制作人連場景劇本都讀不懂，千原凜人不覺得這是他想要的人選。
　　現(xiàn)在村上伊織明顯是內(nèi)行人，那對這個內(nèi)行人來說，那這劇本值不值得拍又是個問題了。
　　不是有趣的故事拍出來就一定賣座的，無數(shù)事先被看好但實(shí)際被腰斬的電視劇早證明過了這一點(diǎn)。
　　好在從目前她的表現(xiàn)來看，應(yīng)該還是挺有興趣的——千原凜人主要是擔(dān)心這種多元素反轉(zhuǎn)劇放到九十年代，大眾能不能接受得了。不過反過來說，放在九十年代，反轉(zhuǎn)劇還是個新鮮事物，只要能接受得了就一定會感興趣吧？
　　畢竟不是反轉(zhuǎn)劇、腦洞劇爛了大街的2019年了，也算是個創(chuàng)新。
　　…………
　　沒錯，千原凜人是從2019年跑到這里來的，可謂2019年第一倒霉蛋。
　　他原名叫陸之壽，是某知名大學(xué)編導(dǎo)專業(yè)的學(xué)生，暑假期間好好窩在宿舍里寫他的小論文——這很重要，關(guān)系到大三以后，他是往導(dǎo)演方向發(fā)展還是往編劇方向發(fā)展。
　　但不幸的事發(fā)生了，他所在的城市是個雷暴高發(fā)區(qū)，每年六七百萬人中總有一兩個倒霉蛋被雷劈，而2019年的倒霉蛋名單里就有他一個。
　　他就大半夜坐在桌前努力，兩耳不聞窗外事，一心只想寫論文，結(jié)果閃電不知道擊中了他宿舍附近哪里，順著線就把他電死了，真的冤！
　　明明有空氣開關(guān)等設(shè)備的，但沒頂用。
　　然后等他再醒來，就到達(dá)了1994年底的曰本東京都，成了找不到工作，頹廢到死的千原凜人。
　　而且，令人難以置信的是，這里還是一個平行世界——他熟悉環(huán)境時確認(rèn)過了，這個世界大歷史進(jìn)程和他原來的世界差不多，最多時間上微有差異，文化風(fēng)俗也差不多，但人卻不一樣了，比如他在書店就沒找到川端康成、芥川龍之介、夏目漱石、三島由紀(jì)夫、村上春樹等知名作家的作品。
　　大概人變了，相應(yīng)的作品也變了——書店里也有不少好作品，不輸給他原本世界中的經(jīng)典作品多少，但這些作品他一部也沒聽過，作者一個也不認(rèn)識，甚至連著名的諾貝爾文學(xué)獎也沒了，換成了什么塞拜德文學(xué)獎。
　　似乎人類歷史上所有的偶然中都有著必然，又或者冥冥中自有天意，造成了這種大概相似偏偏又不太一樣的兩個世界。