天地盡在吾手，日月略藏心中。
　　李長青將鐘南山勾勒在宣紙之上，繼續(xù)畫著山腳下的小木屋、竹叢、蘭花。
　　小木屋以巍峨壯麗的鐘南山為背景，卻絲毫不顯得渺小。
　　山野里竹叢堅韌挺拔、蘭花高潔清雅，更襯托出小木屋的幽靜深遠。
　　整幅畫從未出現(xiàn)任何人影，但小木屋有人居住、蘭花有人打理，可見是有人的。
　　再聯(lián)想到小木屋后的鐘南山，營造出‘只在此山中，云深不知處’的隱士高人形象。
　　并不單純是鐘南山、云霧、小木屋、竹叢、蘭花的意境，融合在一起使人仿佛身臨深山幽谷尋訪隱士，可大山云霧籠罩隱士卻不知去向。
　　將幾重意境疊加在一起，又形成一種動態(tài)的意境。
　　高曉均重新將目光轉移到畫作上時，幾乎感到窒息，只能用出神入化來形容。
　　想著自己洋洋得意地將畫作送給李長青，不禁老臉一紅。
　　他的‘山色有無中’體現(xiàn)出云山共高下的勝景已屬非凡，但卻僅是山、云的意境。
　　而李長青的《云棲竹樹茂幽蘭滿山》卻將鐘南山、云霧、小木屋、竹叢、蘭花整體有機結合在一起，產(chǎn)生另一種深層次的意境。
　　兩者有天壤之別，根本不在一個等級上。
　　想將畫中的多種意境相融合，就需要拿捏好其中的韻味。
　　李長青整天待在鐘南山，對鐘南山一草一木的領悟非高曉均可比。
　　而且李長青將《云棲竹樹茂幽蘭滿山》練習數(shù)百遍，逐步改進其中的不足才逐漸完善。
　　高曉均第一次來鐘南山，卻能在短時間內(nèi)就畫出鐘南山‘山色有無中’的意境。
　　若換個背景重新作畫，李長青可能就不如高曉均。
　　可見李長青即便有諸子百家這樣的作弊利器，短時間內(nèi)也難及高曉均幾十年的苦功。
　　但李長青沒有過多解釋，將全部精力集中在手中的毛筆之上。
　　“天吶，好想住到畫里去！”，羅雪芳幻想著隱士生活羨慕道。
　　“說好的業(yè)余愛好呢？”，孫瓊燕不可思議地道。
　　“只能說真大神，無需解釋！”，潘雨婷做膜拜狀道。
　　“臻于化境，丹青圣手啊！”
　　高曉均對畫的鑒賞能力遠超潘雨婷、孫瓊燕、羅雪芳，嘆服道。
　　“這是，傳說中的畫中有畫么？”
　　沈若琳美目圓睜著，難以置信地望著李長青的畫板。
　　她從小就展現(xiàn)出繪畫的天賦，來魯美后進步飛快，離能畫出意境也只差半步。
　　一直是眾人口中的天才畫家，但李長青似乎才比她大幾歲，卻有著丹青圣手般的實力。
　　“恐怕就算是高老師也不如他吧！”，沈若琳在苦澀地想道。
　　“畫好啦，請高教授點評！”，李長青收筆道。
　　“呵呵，李校長說笑了！您這水平，指點我還差不多，哪敢班門弄斧！”，高曉均尷尬地笑著道。
　　“高教授是專家，大家交流一下?！?br/>　　李長青知道自己的情況，誠摯地道。
　　“那麻煩再添杯茶！”
　　高曉均見李長青天縱之姿，卻不恃才傲物欣然答道。
　　李長青重新給高曉均倒上茶，分坐在木桌子的兩端。
　　兩人從國畫的古典理論，到時代變遷中的技法革新無所不談。
　　沈若琳、潘雨婷、王竹筠等在一側神情專注，非常認真地聽著。