但從珍從骨子里有些看不起面前這位附庸風雅的女人，雖然從來沒聽游莉莉說過她這位遠房表親，但她能從游莉莉面對她時的言行里看出她們的關系并不像是言語里表述出來的那么親密，由此但從珍推斷：柳心潔無非是游莉莉身邊的一個小丑。
　　但從珍本想把話再說得鋒芒一些，但轉(zhuǎn)念一想，自己只是一個過客，就算游莉莉他們和她有什么不愉快，那也是別人的事兒，自己何必要做惡人呢？
　　想到這里，但從珍露出一絲笑容：“其實吧，寫東西就是一個心境問題，對任何問題看得開，心胸開闊，流露出來的思想就更能讓大多數(shù)人接受。我這人是受過苦的人，如果我非得把自己的傷口一遍又一遍地扒開來讓大家看，就會讓人惡心，不能帶給人快樂，所以在很多的時候，寫東西都是強作歡顏的。只有真正懂作者的人，才能看到快樂背后的悲哀的?！?br/>　　“有人說痛過之后的感悟才是最真摯的最感人的。如果這是真的，但老師的每一篇佳作背后是不是都有一個感人的故事呢？”柳心潔有些激動，在來這兒的路上，她其實想了好些問題，而每一個問題她都想找到答案。
　　她想得到的那些答案，其實并不是她想對但從珍表現(xiàn)出多高的尊敬，而是她想在以后與人閑聊時，她能有許多關于但從珍的隱私故事可以爆料，到那時，不知道會有多少人會對她刮目相看。
　　柳心潔的問題一出口，但從珍就定定地看了她足足有十秒鐘，然后她燦然一笑，緩緩地說道：“寫任何東西都需要有感而發(fā)。寫作者的喜怒哀樂并不是重要的，因為不管任何感受只要是人就會有，最重要的是要看作者如何發(fā)揮如何下手。舉個很簡單的例子，如果我和你同樣打著赤腳走在路上，因為路上的碎石讓你我都能感覺到疼，你會生出什么樣的感受？”
　　“除了小時候打過赤腳，在城里這么多年，我還從來沒光著腳在外邊走過，哪里會有什么感受？”柳心潔眉頭一皺，根本不用思考就回答道。
　　但從珍問話時根本就沒想過柳心潔是站在什么樣的角度與自己說話，她還以為她會隨著自己的思路一直走下去。哪知問題一出口，答案一回來，她就后悔了！
　　但從珍后悔的是，與柳心潔這樣的人談心根本就是對牛彈琴，要想與她說出一點有趣味有內(nèi)涵的話出來，估計比登天還難。可是，自己在這兒是客，怎么說柳心潔也是游莉莉夫妻倆的親戚朋友，自己也不能過于造次。
　　想到這里，她就不得不繼續(xù)敷衍道：“我是說假如。”
　　“即便是假如，也不可能發(fā)生的事兒，我又哪兒來感受呢？”柳心潔實在是不知道但從珍這個假設背后藏著什么樣的玄機。
　　“你連這樣的想象能力都沒有，又怎么能感受到文字背后的魅力呢？”但從珍實在是找不到如何挖苦柳心潔的詞語，不過看在她還算是誠實的份兒上，她還是耐心地陪她說著話。
　　“寫作者其實就是編瞎話的行家。人說藝術來源于生活而高于生活，究竟怎么高的？高到什么程度，有誰能說得清楚？其實吧，作者們往往都是因為想表達一個自己的思想，就把一些看到的聽到的或者自己親身經(jīng)歷過的一點點事兒擴大。比如說，光腳走在路上，被什么東西刺傷了腳，原本是很平常的一件事兒，可在小說家眼里，有人會寫成謀殺案，有人會寫出什么丑聞曝光一類的亂七八糟的故事，可在散文家的眼里，他們也許會寫成是生活的磨難等等……”
　　柳心潔好像突然明白了什么似的，點頭說道：“我就說你們這些大作家哪里會有那么多真情實感來寫呢，原來都是編的?！?br/>　　但從珍突然無語了，眼前這個老女人過得是錦衣玉食的生活，哪里會有半點慧心，自己對牛彈琴也彈得太專業(yè)了，不但浪費了表情還浪費了時間。
　　正在但從珍不知道如何脫身的時候，游莉莉笑著走了出來：“你們倆說什么呢，說得那么專心，我叫了兩聲都沒理我?！?br/>　　“瞎說而已。姐，他們喝好了沒，我迫不及待地想到外邊去走走了?！钡珡恼湟灰娪卫蚶蜻^來了，趕緊笑著走了兩步，迎上她就雙手抱著她的胳膊，一副小妹妹渴望得到姐姐照顧的樣子靠在她身邊。
　　游莉莉嗔怪到：“走了一天了，你還不累呀，就坐在這兒瞧一瞧吧，等休息好了再看也不遲?！?br/>　　“這里的景色也實在是太美了，今晚能看到的明晚就不一定有哦。”